我已习以为常

《解忧杂货店》不是推理小说,却更扣人心弦。书中有很多奇异的疑点:为什么在浪矢老爷爷去世33周年的忌日时杂货店的咨询窗口会“复活”?为什么小偷三人组可以与过去的人通信?为什么杂货店门内门外的时间流逝速度不一样?……东野圭吾没有解释这些问题,因为本书的侧重点不在这里,这不是传统意义上的推理小说。

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一心想成为音乐人,不惜离家又休学只为音乐,却面临理想与现实挣扎的鱼店老板儿子松冈克郎,他和月兔一样都是为梦想付出的人,不同的是,克郎至始至终都在坚持,尽管和父母起了争执、学习音乐多年无所成就,但仍旧在不停追梦。他写信给杂货店是确认自己要坚持在走在音乐的道路上。坚持,是成功的基石。

三十多年前,在僻静的小巷中有家店,名为“浪矢杂货店”。人们只要在晚上把他们的烦恼写在信上然后丢进铁卷门的投递口,隔天就可以在店后的牛奶箱里取得浪矢老爷爷的解答信。投信者包括男友罹患不治之症、陷入爱情与梦想两难的女孩;一心想成为音乐人,不惜离家又休学只为音乐却面临理想与现实挣扎的鱼店老板儿子;爸爸的公司倒闭,打算带全家捐款潜逃,在亲情与未来之间游移不定的少年等等。他们纷纷写信到杂货店,却与未来的人一瞬间的交汇,演变成一生一世的救赎跨越三十三年的时空,那家小小的杂货店再一次散发出温暖奇异的光芒……三个小偷,赎救了过去时空里的迷途者,一切像是在冥冥之中注定,就连时间也如此巧合。

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情节就暂不剧透了。总之,这是一个环形的故事,五个场景亦是五个故事,看似跳跃性很强,但读完后却发现每一步都紧密相织。

爸爸的公司倒闭,打算带全家捐款潜逃,在亲情与未来之间游移不定的少年“藤川博”。他出身优越,在爸爸公司倒闭之前生活幸福,最终成为了一名木雕师傅。在他还小时不懂得珍惜眼前的美满,后来虽然勤奋努力可是换不回来以前三口之家的生活了。在有幸福和美满中更是要懂得珍惜。

我是一个喜欢浓墨重彩的人,即使有些许累赘;我喜欢穿梭在油墨过重的人群中,即使我不属于他们;我喜欢色彩分明的图画,即使看上去太真实了。我不喜欢浅浅的东西,尤其是文字,我厌倦了那种轻抚心灵亦或是在心尖上轻柔划过的文字。因此,一直以来我偏爱于欧美现代文学。欧美书中情感的大起大落,大喜大乐与大悲大恸,我已习以为常,并且乐在其中。我本不会选择《解忧杂货店》的,前段时间看过的《孤独小说家》(同为日本作家所著)给我留下了不太好的印象——《孤独小说家》是碗温温的鸡汤,喝过了却丝毫不为所动。但我之前看到《解忧杂货店》在豆瓣的评分很高,便也想看看此书的真面目。

(摘自63页:“我要走音乐这条路,所以上大学也没什么意义。”听到克郎的回答,父亲咆哮得更凶了。他觉得很烦,径自挂了电话。当晚父母便赶到东京,父亲气得满脸通红,母亲则脸色苍白……父母连个囫囵觉也没睡,第二天一早就坐首班电车回家了。克郎从公寓窗子里目送两人离去。他们的背影看起来那么落寞那么瘦小。克郎禁不住合掌致歉。)【这段是所谓的“文笔不好”的代表之一】父母对于儿子的忤逆自然是十分生气,在欧美书中渲染气氛尤为重要,但是在《解忧杂货店》中,作者并没有渲染气氛,而是用平淡无奇的语言冷静地讲述父母和儿子之间的矛盾,看似平平淡淡,但却能走进我的心,不需要烘托、渲染,返璞归真。这样的笔触是我所看过书中的一股“清流”呢。)

这章较为“神奇”。三小偷帮助了一位名为“迷途的小狗”(武藤晴美)的咨询者(她原想放弃自己的工作,专职陪酒),告诉了她未来会发生的事,使得她在日本的“泡沫时代”中致富。她曾在“丸光园”(一家孤儿院,书中的人物或多或少都与这家孤儿院有所关系)中待了六年,所以在有钱后便想改善孩子们的生活,巧合的是,她被帮助过她的三个小偷抢劫了。晴美在高中毕业后很迷惘,不知何去何从,她正如现实中大多数人一样,完成学业后对未来一无所知,现代人的内心恐怕也有些流失透彻分析现在和未来的形势局面的能力。

现代人内心到底流失了什么?浪矢老爷爷是这样说的“这么多年咨询信看下来,让我逐渐明白了一件事。很多时候,咨询者心里已经有了答案,来咨询只是为想确认这个答案是正确的。所以,有些咨询的人看了我的回信后,会再写信给我,大概是我的回答和他的想法不一样。”写信给浪矢爷爷的人对自己的选择不够坚定,他们需要有人支持自己、倾听自己,他们要的不仅仅是浪矢爷爷的建议,更是一个可以慢下性子听他们讲述苦衷的人,因为浪矢爷爷深知这一点,所以他对待每一封信都十分认真,不怠慢,就连小偷三人组的成员之一敦也的一张来自未来的白纸也一如既往的重视,并且慎重地写下自己的想法。

男友罹患不治之症、陷入爱情与梦想两难的女孩“月兔”(晴子)她不愿放弃奥运会,但她受不了训练和竞争,照顾生病的男友成了她逃避梦想的借口。梦想一旦付诸行动,就会变得神圣。月兔没有逐梦的勇气与信心,她其实是因梦想而迷茫的青年代表,是三个冒充浪矢爷爷的小偷让她坚持自己的梦想。现代人的心中有多少还在为梦想奋斗呢?又有多少人还记得那个最初的梦想呢?面对不争的事实我们更是要乐观勇敢,因为现实中没有一家1979年的杂货店,没有一群本性不坏、歪打正着的小偷。

《解忧~》的语言很朴实简单,相比之下,就连我觉得略有些通俗的《岛上书店》都显得辞藻华丽了。本书故事性极强,我感觉不是在读小说,而像是书中的人在告诉你他们的故事,这样的设计没有一丝的不协调反倒让读者觉得自然亲切。《解忧杂货店》的确口语化,但因为口语化所以亲民,因为“文笔不好”所以像是在读故事,恰巧《解忧杂货店》就是个故事,一本书的文笔好与不好我想不是评判该书好与坏的全部标准。